Encuadernación artesanal y ebooks

Hoy Joaquín Rodríguez apunta en sus Futuros del libro los 14 problemas +1 que a su entender todavía tiene que afrontar la edición electrónica. Se agradece leer su blog, donde se separa la paja del grano, donde pasar la página en un ebook en menos de 1 segundo no es un logro sino una constatación del estado de la cuestión, o donde el ipad no se celebra como la reinvención de la imprenta.

Es interesante echar una ojeada a sus continuos post, cuyo índice da clara cuenta del desarrollo lógico y estructurado de una visión nítida sobre la evolución de la edición digital, de las nuevas formas de lectura y creación de contenidos, y es esperanzador leer los comentarios de quienes contribuyen a esclarecer los puntos y perspectivas que el autor plantea.

Sobre el vídeo que ilustra la entrada: no sé por qué, cuando últimamente pienso en la edición electrónica, frecuentemente pienso en esas imágenes. Cortesía de Taller Ditoria.

Severino Cesari, "Conversaciones con Giulio Einaudi"

En diciembre del año pasado, Trama Editorial publicó Conversaciones con Giulio Einaudi, una conversación entre el fundador de la editorial homónima y Severino Cesari, en la que el editor turinés reflexiona su actividad editorial y su experiencia personal y política al frente de esa gran casa en cuyo consejo discutían apasionadamente los miembros de su consejo editorial (Calvino, Bobbio, los Ginzburg), en quienes Einaudi fundamente el éxito de su aventura.

No he visto el libro de Trama, pero sí tengo desde hace años un ejemplar de la edición original española de Anaya & Mario Muchnik, cuya traducción de Esther Benítez ahora rescata -si no me equivoco mucho- Trama.

Mi discreta admiración por Giulio Einaudi viene de muchas de las ideas y entusiasmos que muestra en este libro (y otros), y al ver la nueva edición, rescato esta idea de paraíso editorial de su conversación:

La última tarea de la edición cultural para los próximos veinte años me parece que es la recuperación de la felicidad. Quizá el mayor defecto de una editorial cultural, donde necesariamente la atmósfera debe ser laboriosa, sí, pero no burocrática, sea la falta de felicidad. Es una impresión mía, acaso sea una impresión errónea, pero entonces, ¿por qué tanta inquietud y tanto descontento?
¿Dónde se ha refugiado aquella felicidad de hacer cosas? ¿En las editoriales pequeñas, entonces, donde se matan a trabajar? Quizás las editoriales de cierta dimensión corren el riesgo de burocratizar el trabajo.
Añado que la tendencia de una empresa que produce cultura a volverse burocrática, a hacer demasiada "literatura empresarial", derrochando tiempo y papel, se conjuga con el riesgo de destruir el bien más precioso, el sentido y la práctica del trabajo colectivo.
[...] Sólo gracias a la participación de todos, autores, redactores, asesores y managers, se logra caracterizar una editorial y construir un público, un lector, el lector que "se fía" de cada libro que haces.

Saca tú tus propias conclusiones. Yo me apunto al entusiasmo y al compromiso, y ya me gustaría estar en un sitio así. Y también me apunto a lo que cuenta de los editores de Seuil: "Entras en un patio, subes una escalera interior, y te encuentras con tres o cuatro jovenzuelos trabajando, discutiendo, actuando como redactores libres, vivos". Pues eso.

Breve nota para una investigación personal: ¿Qué es de Mario Muchnik, el editor que se ocupaba en la página de créditos de que supiéramos en qué tipografía leíamos cada uno de sus libros y conociéramos a los editores de cada título?

Severino Cesari, Conversaciones con Giulio Einaudi, Trama Editorial, "Tipos Móviles", Madrid, 2009.
Giulio Einaudi en diálogo con Severino Cesari, Anaya & Mario Muchnik, "Europeos Sin Fronteras", Madrid, 1993.

Louise Erdrich, "Plaga de palomas"

He comenzado a leer Plaga de palomas, de Louise Erdrich, que mi librera Rocío de la Modesta Librería (Modesto Lafuente, 31, Madrid) me prestó ayer. Apenas llevo leídas unas páginas pero estoy disfrutándolas.
Me está gustando tanto la traducción (de Susana de la Higuera), que he estado buscando la edición inglesa, a ver si también la puedo conseguir por unos duros, y oh dios, veo el diseño que publicó en su día Harper Collins (realizado por Archie Ferguson) y me quedo horrorizado del diseño que aquí ha publicado Siruela.

Adivina cuál es la cubierta americana, y cuál es la otra. Espero que el libro funcione de maravilla, y a Siruela le dé por cambiar la imagen de archivo de su cubierta por un diseño algo más... un diseño!

Plaga de palomas, Louise Erdrich, Siruela, Siruela Nuevos Tiempos, Madrid, 2010;
The Plague of Doves, Louise Erdrich, Harper Collins, Nueva York, 2008.

Sobre el diseñador Archie Ferguson, podéis leer una entrevista en The Book Designers.

Diseño editorial: Lauren Panepinto

El diseño es de Lauren Panepinto, y el vídeo lo encontré en Caustic Cover Critic.

Tampoco hay que perderse a Jim Tierney explicando en su blog cómo realiza sus diseños de cubierta alternativos.

Alerte aux magnétoscopes !

Ya sé, ya sé que apenas actualizo el blog -apenas: nada. El caso es que estoy liado con el trabajo, que a veces depara noticias de rabiosa actualidad sobre los derechos de autor y la preocupación de productores y demás "agentes" de la creación y etc etc por la posibilidad de copiar sus contenidos y bla bla bla, como todos ya sabemos. 30 años de lo mismo, y el miedo en el cuerpo.

Esta noticia es de 1979, de la que da cuenta la colección francesa Les fabuleuses années 60-70, y aquí la dejo como adelanto a su aparición en el marchand de journeaux:

Selon une enquête menée par Pierre Serval et publiée le 17 mars dans le magazine Télé 7 Jours, la vente des magnétoscopes au grand public a pour effet de favoriser les copies illégales des émissions ou des films à la télévision. Il apparaît même que certains petits malins sont déjà parvenus à se procurer la copie de films non encore présentés en salles, dont ils assurent la diffusion « sous le manteau ». Cette pratique constitue un grave manque à gagner pour les producteurs de films. Des tribunaux ont déjà été saisis par quelques grandes compagnies, dont Universal, mais les juges n’ont pu que constater qu’il y avait en la matière un vide juridique.

«Penguin by Design»

El fabuloso Penguin by Design comienza con el capítulo "Establishing Paperback Publishing. 1935-46", y dice así:

[...]the books needed to look attractive in order to encourage shops to display them to advantage, they must be sold beyond the traditional outlets such as bookshops, and, to keep the projected price at 6d (2 1/2p: the price, often quoted, of ten cigarettes), the sales of each title must be large because the profit margin would be so small. They calculated that 17,000 copies of every title would need to be sold before any money was made.

Pues bien, me imagino a los pioneros hermanos Lane hablando de este sucinto plan de negocio a posibles socios e inversores, y los ojos desorbitados de éstos; claro que muchos de esos ojos luego habrán pasado horas disfrutando de la idea de los Lane ya en impreso y encuadernado.

Así como hoy en día hay otros formatos pioneros (en España, en los países anglosajones, no tanto) y otras formas nuevas de hacer las cosas, y ya no son necesarias tiradas tan mastodónticas, además de otros muchos condicionantes, ¿de quiénes son los ojos que hoy se desorbitan ante ideas pioneras?

En fin, a ver si otro día escribo sobre impresión/distribución bajo demanda, mi amigo John y mis pruebas con Lightning Source, lo poco que sé de los Wikilibros y todo lo que vaya escuchando y comprendiendo sobre nuevos negocios y productos editoriales para mozos y mozas.

Phil Baines, Penguin by Design, Londres, Allen Lane-Penguin Books, 2005. Volveré sobre él, sin duda.

Haroldo de Campos, «Hambre de forma» - Veintisiete Letras

Veintisiete Letras acaba de publicar hace unas semanas Hambre de forma, una espléndida antología bilingüe del poeta brasileño Haroldo de Campos. Mi amigo Recaredo me la ofreció para hacer una reseña en OtroLunes y el resultado lo podéis encontrar aquí.

¡Enhorabuena por la fenomenal edición!